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一切都是巴黎的,侯麦为巴黎设计了很多种爱情发生的方式,内里的质地、变体、大胆的试探,每一则寓言都叩击爱情的墙面,发出不同的回响。第一则:每个人都希望成为爱的唯一,这是对的,对方脚踏几只船,却又未必是错的,脚踏几只船是通往真爱的某种途径,人们对爱的迷惑会有一个容错空间,只要作出最终选择那一刻你同样也是对方的最终选择,这样一点问题也没有;第二则是“双标”,如果处于恋爱关系中,双方可不可以拥有私人空间,当你对婚姻不再满意而偷情,老少配XXOO老少配是不是对方偷情你同样可以接受,怎么把握偷情的尺度,尤其偷情只是激发对方忌妒的一个武器;第三则是关于“一见钟情”,如果处于不稳定的恋爱关系中,如何去处理突如其来的激情,你会因为自己拥有艺术家的天才恃宠而骄吗,“不要吻别,吻别会令你的内心更加凌乱”。最大的讽刺是所有男性的毛躁。

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9/10;放映室的简单快乐的时光,宗教与自由浪漫的追求,银幕内外的三重影院,室内与广场的世间百态,吻戏剪辑里的岁月如歌,困苦年代中的艰难希望,小城外的日新月异的世界,铁锚锈迹斑斑的沙滩和远去的列车,最无能为力的年纪和最想遇到的她......没有那般波澜壮阔,却平淡、细腻而真挚——如果说1900是必须看英配的海洋文明与19世纪,那么Paradiso就是意大利人为自己写就的诗与岁月

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